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中国影视特效行业白皮书(上篇)

娱乐聚焦2019-06-19 20:11:04



本文来自:艺恩网


2015年,中国电影票房在狂飙突进中定格440.69亿,其中国产片份额达61.9%,单片产出突破8000万。国产电影的整体爆发离不开多部视效大片的崛起,《捉妖记》、《西游记之大圣归来》、《九层妖塔》、《寻龙诀》等国产视效大片的出现,不仅让观众享受了一场场视觉盛宴,而且见证了特效技术成为推动中国电影工业升级的重要力量。


2015年是中国特效电影爆发的一年,据EBOT艺恩日票房智库数据显示,2015年国产电影年度票房前10的电影中,除《夏洛特烦恼》和《煎饼侠》两部喜剧电影以小博大外,剩下8部均是投入较高成本的特殊制式影片,且多数主打特效。这些电影不仅在类型上各有侧重和创新,而且从特效上打破了以往的“5毛”魔咒,票房口碑双丰收。无论是暑期档《西游记之大圣归来》的新型大圣,《捉妖记》中萌萌的胡巴,还是国庆档《九层妖塔》的昆仑雪崩、红犼怪兽,贺岁档《寻龙诀》中的千年墓穴、人身僵尸,视觉特效的进步在一定意义上助推了这些电影的市场成功,也让国产电影在好莱坞大片的夹击下成功突围,取得了61.9%的票房占比。但相对于好莱坞电影特效,中国的影视特效行业还存在诸多问题,如:低价恶性竞争、特效技术创新力不足,特效专业人才培养体制尚未成熟等。艺恩通过对业内多家特效公司、行业专家的深访结合市场调研、艺恩智库的多项数据最终完成该报告,希望通过对中国视效行业现状和问题的梳理,能引起特效行业从业人员的关注,并以行动提升中国视效行业的水平,为蓬勃发展的中国电影市场贡献更多力量。该报告摘录部分内容分为上、下篇先行分享。



第一章 中国影视特效市场发展分析


1.1中国影视特效发展历程


自2002年《英雄》一骑绝尘以来,中国视效大片的题材类型多以武侠功夫片为主,《英雄》、《卧虎藏龙》等不仅在国内市场回报颇丰,而且远销海外,颇负盛名。近年来,以特效吸引眼球的好莱坞科幻、动作、冒险类电影长期占据中国电影市场的半壁江山,中国传统武侠类电影日渐式微。但国产魔幻、惊悚、冒险等类型电影逐步崛起,成为对抗好莱坞电影的强大力量。


国家广电总局电影局局长张宏森于2015年10月25日的“中国电影新力量”论坛上提出“中国电影要形成重工业产品推进,轻工业产品跟进,大剧情影片镶嵌在中间的格局,这样作为产品体系才是相对科学的,才能保持可持续发展”。这个构想在2015年的中国影市已经曙光乍现,多部视效大片合力推动了“重工业”电影的发展。据艺恩不完全统计,2015年投资规模在5000万以上,主打视效的国产电影约有15部(包括合拍片),票房超过100亿元。在多部视效大片的拉动下,2015年中国电影市场大盘量级最终突破400亿,可谓中国视效大片元年。




国产特效大片的爆发离不开中国电影技术的更新迭代和国家政策方面的扶持。从早期的胶片叠印到化妆弥补术,再到三维建模,CG技术等……电影工业科技日新月异,最终电影呈现的视觉效果是前期置景拍摄技术,后期特效技术、放映技术等多种技术协同的结果。与好莱坞超过40年的特效制作历史相比,国产电影与好莱坞大片在后期制作上存在一定差距,但2015年一系列诚意满满,在特效上不断突破的国产大片证明,国内电影制作工业整体水平在不断提升,中国电影后期制作与国际先进水平的差距正越来越小。


国产电影特效上的进步一方面离不开国内本土特效公司的坚持和突破,如《战狼》、《万万没想到》等电影的特效主要由国内团队操刀;另一方面,国内制片团队善于取长补短,通过引入多家国际特效团队合作,精心打磨国产电影的特效,如《九层妖塔》、《寻龙诀》、《西游记之三打白骨精》。


支持国产电影技术升级换代也是国家层面的战略政策。自2012年以来,国家电影事业发展专项资金管理委员会先后推出《关于对国产高新技术格式影片创作生产进行补贴的通知》等国产高新技术格式影片补贴政策,对票房在5000万至5亿之间的国产“3D电影”以及“巨幕电影”增加补贴金额。技术的发展和政策风向的支持促进了2015年国产特效大片票房“飘红”,也将激励更多电影人参与进来,在特效电影类型上做出更多探索。(《关于对国产高新技术格式影片创作生产进行补贴的通知》已经于2015年底停止实施。2016年3月16日,国家电影事业发展专项资金管理委员会推出《关于对优秀国产影片进行奖励的通知》和《关于奖励优秀国产影片海外推广工作的通知》,标志着《关于对国产高新技术格式影片创作生产进行补贴的通知》(及《补充通知》)的作废。)


1.2中国影视后期与特效制作全流程  

一般来说,影视后期制作流程主要分为如下几个阶段:现场DIT管理服务、剪辑、视效制作、后期声音制作和DI数字中间片。其中DIT是DigitalImaging Technician的缩写,中文大意是“数字影像工程师”。职责范围为素材质量最优化的把控和数字数据的安全存储及转码,主要包括现场调色数据管理备份、数据安全保障、数据备份、数据备份优化方案、样片的现场回放、转码、剪辑和现场调色等。


DI是数字中间片(Digital Intermediate)的简称,是采用数字形式对已拍摄的电影素材进行素材编辑、色彩调整、后期合成、特效处理、字幕混合等一系列处理,它经常以2K输出(即一幅图像的尺寸为2048*1556/1536),由于它处于拍摄完片和放映出片之间,因此被称为数字中间片。




影视特效或视觉特效与影视后期不完全相同,影视特效是整个影视后期的一个重要环节。目前,一种普遍的观点认为,国内视觉特效不如美韩等海外视觉特效,其实技术是一方面,完善的VFX系统,不仅是要有清晰的产业流程和管理平台,还要有合理的制作周期和对应的预算,而国内的项目很多情况下是欠缺后者。相比好莱坞视效大片动辄视效成本上亿美金,制作周期2-3年,国内的视效大片通常全部预算也不到1亿美金,制作时间通常也只有1年的时间,所以才会导致在操作过程中捉襟见肘。随着越来越多好莱坞团队愿意来中国拍摄影片,并把制作放在中国来完成,也正说明我们的制作能力和管理能力在不断的提升。


概括来说,影视特效全流程大致包含四个部分,即特效技术研发、前期视觉开发、现场视效拍摄和特效制作。


特效技术研发和前期视觉开发都属于筹备阶段,主要包括各类软件技术研发、场景、流体、角色、生物等方面的研发,整体特效拍摄方案的制定、动态预算、分镜故事版绘制和概念设计等。其中,前期概念设计主要是特效场景、CG物体等完全或者主要依靠电脑特效技术的物体的概念设计,由概念设计师根据导演的想法做出概念设计图和Previz预览。Previz是在正式拍摄之前将拍摄内容简单制作一遍,用低模、简单动画展示出演员走位,取景、摄影机角度,摄影机运动等大方向,供导演、摄像指导等人拍摄时参考。它不仅将飘渺的创意具体化,而且确保了拍摄和后期制作的效率。


拍摄阶段,主要是现场视效拍摄,主要分为物理特效和数字特效。无论是哪种特效,都要比一般常规的拍摄镜头复杂,虽然目前数字特效的使用越来越多,但是仍有很多镜头非常适合使用物理特效来完成,如特效组运用模型、动物机器人技术、烟火制作技术等其他传统技术拍摄镜头等。数字特效比较复杂,它解决了很多物料特效和常规拍摄无法实现的场景,数字特效渗入到影视生产的方方面面,从剧本的创作、策划到前期的摄影、置景、道具,到后期的合成、剪辑,无处不发挥着它巨大的功力。


特效制作的大致流程如下: I/O数据制作、模型环节、贴图环节、数字绘景、跟踪匹配、绑定、动画、特效、灯光渲染和合成等。在实际执行过程中,并不是每一部影片都严格按照上述流程执行,而是根据影片的不同需求,选择合适的几个环节。绝大多数情况下,一部影片的特效制作会由多家特效公司完成,不同的公司可能只负责完成其中的一个环节工作。




1.4中国影视特效市场规模分析


影视特效内容市场中主要包括电影、电视剧、电视动画领域,根据EBOT艺恩日票房智库和行业调研结果,电影领域中,一般情况下,中等成本以下投资的电影后期制作预算比较少,中等成本及以上投资的动画电影的后期成本通常为总成本的70%-75%左右,除此之外,电影的后期成本占总成本的12%-25%左右,其中中等成本、中高成本、高成本、超高成本电影平均后期成本占总成本的比例分别为12%、15%、20%、25%。


电视剧领域中,2015年的出产量大致为15000集,总投资为102亿,其中大约有62%数量的电视剧有后期制作的预算,平均后期成本占投资额的13%。


电视动画领域中,2015年的总投资大概为43亿,其中有超过一半数量的电视动画有后期制作的预算(预算少的不纳入估算范围),平均后期成本占投资额的54%。


网络剧领域,2015-2016年上半年投资成本约为25亿,但是由于网络剧整体投资规模较低,投资成本在千万级以上的数量相对较少,其用于后期制作的成本平均不足8%,预计整体后期制作成本不足2亿,但是随着视频网站对网络剧投资的重视,特别是视频网站自身出品的自制剧越来越成为其重要战略,类似像《盗墓笔记》、《老九门》、《九州天空城》等网剧将不断增加,未来用于其后期制作的成本有上升趋势。


依托中国影视产业投资的持续上升,中国影视后期内容市场逐步发展,规模总额不断增加。




近年随着国产特效大片不断刷新票房纪录,中国影视特效市场投入规模也逐渐上升,2015年总规模约为33.68亿元。具体来看,2015年度中等成本(3000-5000万)、高成本、超高成本(1.5亿以上)投资电影数量同比分别增加了16部、1部、4部,后期制作总成本约超过8亿;2015年来自电视剧、电视动画、网络剧的市场分别达8.2亿元、12.15亿元、2亿,受“一剧两星[1]”“限古令[2]”的影响,电视剧领域市场同比减少0.76亿元。




第二章 中国影视特效环境分析


2.1优势:特效人才及运营成本相对发达国家较低


艺恩在对多家国内特效公司深访了解到,根据特效人员不同的技术水平,业内初步将特效人才分为三个等级:


初级水平:从业半年到一年,项目经验较浅,但基本操作可以,月薪约为5000元。

  

中级水平:两至三年从业经验,比较成熟,经历项目有一定标准,月薪为6000-10000元。

 

高级水平:该级别属于专业技术人员,专业院校毕业,工作经验3年以上,月薪10000-30000元,特效稿件人才也属于稀缺人才。

 

由此可以知,现阶段国内影视特效人员的平均薪资不足10000元,在同等级别情况下,根据美国劳工协会统计数据显示,欧美国家整体的特效人工成本可能是中国特效人工成本的两倍左右。但是我们也应该看到,相对较低的人力成本也一把双刃剑,一方面有利于吸引更多的海外特效公司到中国发展,更多的影视项目到中国完成特效制作;但是另一方面,也容易出现特效人才的流失,据了解,目前已经有不少新生力量开始涌入游戏行业、UI设计行业,这也会在一定程度上令特效公司面临人才窘迫的境地。

特效工作是一个需要热情和忍耐的职业,除了人员薪资的问题,国内特效公司已经意识到人才的重要性,通过自主培养人才、国外引进人才、建立特效研发团队等多种形式,为行业和特效公司不断输入新鲜血液,相信在未来人才优势和技术优势将会逐渐凸显成效。




2.4威胁:低价恶性竞争,没有形成以技术为核心的良性竞争


据统计,在2005年之前,国内做特效的公司数量较少,在2008年之后逐渐增多。但是80%以上是只有几十人的小公司或小工作室,公司规模超过两三百人的仅有不到十家。很多公司并非专业做特效,而是从广告、宣传片等领域转型过来。较大规模的公司能够通过自身资源和人脉拿到较好的项目,而小公司因为缺乏资源和渠道,只能接“二包活儿”和“关系活儿”,行业竞争十分激烈。


“二包活儿”的利润空间更加稀薄,因此小公司也没有足够的经济实力去开发新技术,招揽高技术人员,只能依靠低价格拿到项目,恶性竞争相当严重。


注释

[1]2014年4月15日,总局召开2014年全国电视剧播出工作会议。会上宣布,自2015年1月1日开始,总局将对卫视综合频道黄金时段电视剧播出方式进行调整。具体内容包括:同一部电视剧每晚黄金时段联播的综合频道不得超过两家,同一部电视剧在卫视综合频道每晚黄金时段播出不得超过二集。


[2] 2015年《电视剧管理规定》中的“限古令”指的是:所有卫视综合频道黄金时段每月以及年度播出古装剧总集数,不得超过当月和当年黄金时段所有播出剧目总集数的15%。




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