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解读《长城》后期制作中国际化电影工业制作!

拍电影网2019-05-20 21:45:23

张艺谋新片《长城》于16日上映,讲述了在古代,一支中国精英部队为保卫人类,在举世闻名的长城上与怪兽饕餮进行生死决战的故事。想必大家已经在电影的预告片中看到了《长城》的大场景制作,然而,你并不知道这样宏大的影片幕后所经历过什么,对于这样一部高成本的影片,是如何完成数字影像工作流程(DIT)以及现场实时的调色呢?下面为你解读一个国际化的电影工业制作标准。

这两个幕后的制作流程在电影工业上起到非常重要的作用,它们在国外好莱坞都有很完善的制作体系,然而国内的制作水准才刚刚兴起,通过这个采访你可以了解到那些更深成次的国际电影工艺流程,获得更多的专业知识,这些都是与摄影密不可分的。下面可观看陈华老师和高铭老师视频的访谈内容,以及文字采访节选。


陈华

业界资深数字影像工作流程专家,电影和电视工程师协会(SMPTE)会员。尊正数字视频顾问及代理,参与Kinefinity摄影机技术研发并担任高级顾问, Lightillusion lightspace CMS色彩管理系统专家,柯尼卡美能达色彩分析仪资深专家用户,《Color correction hand book》中文版译者。



高铭

调色师,Colorist Society International会员,FilmLight中国区培训师及演示调色师,《Color correction hand book》中文版译者。


陈华老师访谈

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《长城》是张艺谋的新电影,这个电影采用了跟国际接轨的工作流,您负责的是DIT的工作。您能简单介绍下现场DIT吗?

我是国内第一批“鼓吹”DIT概念的人之一。一开始RED出来之后,大家都还以为胶片会存在相当长一段时间,但是很快发现(胶片)一下子就在国内消失掉了。消失不是没有原因的,它是一个很合理的事情。因为相对于国外来说,国内胶片拍摄本身就是一个基础薄弱的工业环节。所以数字一出现,它就比胶片有很多的优势,就迅速取代了胶片。数字取代胶片之后,原来很重要的一个部门——洗影厂,就逐渐消失了。但没有洗影厂之后,洗影厂的工作仍然是存在的。比如说用RAW格式拍出来的素材想要在正常的环境下进行正常的监看,这是就需要相当于是原来洗影厂的人帮助完成这项工作,所以DIT就是数字的影像工程师(digital imaging technician)。

DIT最基本的就是数据管理。基于数据管理,DIT还需要做一些把前、后期衔接起来的工作,比如现场实时调色和后期转码。

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那么DIT除了做素材备份,哪个工作是最重要的?如何保证素材不丢失?

数据管理之外的重要工作就是转码。但《长城》在北京成立了一个单独的部门专门做这件事。在数据备份方面,及时有很大数据量,少数人用合适的机器也能做好。但是在转码这方面,转码时的系统负载是比拷贝大很多的。所以他们组建了一个部门专门做这些事,然后把转好的素材传到云端。剪辑师也可以在剪完之后共享上去,投资人和制片方的高层随时可以在云端看到现在的素材库和剪辑过程。

保证素材不丢失一方面是依靠经验,另一方面是从经验之中总结出来的规律。符合了我们从经验之中提炼出来的规律以后,自然就不会出错。

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为什么通常现场实时调色与DIT是搭配出现的?它们之间是如何进行配合的?当实际当中遇到大量素材时,DIT工作组是如何管理和分配的?

严格来讲,现场调色应该是DIT工作的一部分。但是由于我们国内是刚刚有DIT这个概念,大多数人对它的认识还停留在数据管理这方面,简单的把数据管理等同于DIT。实际上,DIT工作其中一项就是现场实时调色。这次备份我们使用了专用仪器CodeX Vault,它在面临“数据雪崩”时是能顶得住的。用合适的工具、有合适的人,就能把工作完成好。

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实际操作时有什么样的工作流程?是否有专人负责每个环节?

每一个环节都有专人负责。在备份这方面有一个人专门做这项工作,其他都不做。和国内大多数拍摄制作不一样,我们不会动辄就拍16个小时,基本上我们每天工作的时间不会超过12个小时。及时有些数据的工作要等到别人收工后再做,也不会花太长时间。

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能否总结一下这次的DIT工作,遇到的最困难的事是什么?

我觉得最困难的是片方或投资方很难意识到需要有DIT这个部门。如果连最基本的预算都没有的话,最经常出现的情况是,有人在现场以拖拽的方式拷贝素材。

我每次看到时都会担惊受怕,因为首先磁盘读时会有万分之几的出错概率,其次读出来后在线缆中传输也有万分之几的出错概率,最后在电脑中写入时又有万分之几的出错概率。拖拽的话也不做校验,这几个万分之几组合起来,出错概率一下子就提高了。所以以这种拖拽方式拷贝的话,要不不出现问题,一出现就会是大问题。技术问题是容易学习和解决的,因而我认为最大的困难一是缺乏DIT意识,二是没有资金。

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对想从事DIT的人,有什么建议?

希望他们能意识到并且向片方传达一个信息,那就是无论是拍投资很大的电影还是投资很小的片子,所有的劳动和风险都落在素材上。如果以一个很轻易的态度对待这些素材,那么常在河边走迟早会湿鞋的。

高铭老师访谈

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能否简单介绍下现场调色的工作?

在《长城》里我们做的不单单是现场调色,还要协助摄影师检查光孔、焦点,甚至是看有没有穿帮,摄影机内部的信息我们也要帮忙记录。另一方面,由于拍摄的机位比较多,我们也会进行机位颜色的匹配。再有就是根据不同的场景进行颜色的区分和风格化工作。

《长城》的DI是在美国的Company 3做的。Company 3这个公司很有名,它们每次对不同的电影项目做DI时,会做一个LUT。这个LUT能让摄影师在现场看到大致的效果,在后期也会挂载LUT在它的基础上调色。我们在前期拍摄时就拿到LUT,并被要求一定要使用这个LUT工作。在使用了LUT之后我们就能更好的匹配机器的颜色。

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关于调色与摄影、灯光的关系是怎样的?

通常我们会和摄影老师沟通曝光。比如,当摄影老师觉得演员的脸不够亮时,有可能会来问我们是整体提亮好还是加一个反光板好。这种情况下我们会提一些建议来帮助他判断。

再有就是帮摄影看高光会有没有过曝、暗部有没有丢失细节。因为灯光都会听DP的指挥,所以我们有问题反映给摄影指导的话,灯光也会自己调整,一般不会和灯光直接沟通。

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现场调色部门现在都比较神秘,那么这个部门都用到了哪些设备?软件上是使用的达芬奇还是Livegrade?

我们用的软件是Pomfort的Livegrade。因为我们有好多台摄影机,所以配备了四个富士IS-mini ,四个监视器,一些推车和耗材。Livegrade处理的是SDI信号,可以理解为是零延时,因为可以对实时的信号进行调色。

但是达芬奇并不能达到这样,它相当于抓了一个静帧,调完这个静帧后把效果存下来,它并不能实现在拍摄时就能调出来。达芬奇比较适合在后期调色。

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能否说说和张艺谋导演在实时调色合作上的感受?

《长城》的整个拍摄流程和人员配备都是好莱坞一线配备,摄影师、灯光师、副导演的经验都非常丰富。这样就发现在现场调色过程中需要调整的东西并不多,因为每一个摄影师都会控制好自己的光比,他们之间也有很长时间的合作,也会有很多沟通,这样在匹配的时候并不会很难。但是我们在做别的项目时,有时光比会差得很多,匹配不是那么容易。

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关于这次调色工作,遇到的最困难的事是什么?

最困难的事是现场调色对调色师有体力上的要求,我们去了很多地方,有地表温度50℃的沙漠,也有在沼泽地里拍夜戏,比较冷。我们拍摄的地方建了好几个长城,因为导演拍摄需要不同的角度。因为只有我一个调色师和一个助理,所以不光要在调色时反应灵敏,还要有体力。

还有一定要买保险(笑)。其实剧组都会给我们买保险。在我们最后一天拍摄时我们有两个帐篷被闪电打中,当时我拿着一根地线,在我的手上看到了闪电,有的同事看到了一个火球,还有的同事体验到了电流从脚上传上来的感觉,但幸好都没有什么事。在被雷电击中前所有的设备内部和外部的电源都断开了,所以设备也没有事。这提醒我们一定要注意周边的发生着什么事,做到眼观六路耳听八方,而不是一直坐在现场一直。总之这是特别难忘的经历。

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对想从事现场调色和DIT的人,有什么建议吗?

调色师不仅要有调色知识和经验,还要了解一点摄影机、镜头、曝光控制等知识,熟悉怎么看波形,这样才能更好和摄影师进行沟通。在沟通时还要有一些术语上的转换,比如告诉摄影师光圈是开一点还是收一点,或者是应该增加ISO还是增大光孔。还有一点是要学会和不同部门同事沟通,技术是一方面,沟通时很重要的,它能让你很快理解对方想要的是什么效果。

说了这么多,或许你该为这些幕后老师们的工作表示致敬了,他们一步步的作业组合在一起才成就了这样一部不到两小时的电影。现在除了看电影感受以外,我们还有《长城》官方漫画前传一书值得一看。

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